ANALISIS SEMIOTICO DE LOS TEXTOS

1. Argumento: La palabra argumento (del latín argumentum) se aplica a un discurso con referencia a un contenido que se dirige al interlocutor con finalidades diferentes.

2. Conflicto: Conflicto hace referencia a una situación difícil, que conlleva un enfrentamiento de intereses y valores considerados importantes

3. Secuencias: Cuando el principio de una historia es euforico, el proceso es de degradacion y la secuencia final es de disforia.

4. Oposiciones: Durante todas las historias se libran pequeñas guerras, estas son las oposiciones.

5. Tiempo: Permite datar los momentos en los que ocurren determinados hechos (lapsos relativamente breves) o los procesos (lapsos de duración mayor).

6. Espacio: La extensión que contiene toda la materira existente; la distanciaa entre dos cuerpos.

7. Lo denotado: es por ejemplo en un texto, un hombre triste por que alguna razòn perdió quizás a el amor de su vida.

8.Connotado: Es la conotacion que le da el autor. Por ejemplo esta triste o alegre.

9. Propuesta ideologica: Es la idea con la cual es presentada una obra ej. Un mundo con clases sociales, ambiguedades, existencialismos, desceos.

Guion de video.

Todo el poema será con musica de fondo la voz de un locutor y de acuerdo como este vaya siendo leído, así irán pasando las tomas y los versos en el video en tiempo total sera de aproximadamente de 3 minutos, sera breve pero muy entendible.

En el primer verso en el video,
se verá la silueta de una mujer embarazada, imaginándose como está el bebé dentro de ella.
La toma se hara contra luz, para una mejor imagen.

En el segundo verso,
a un costado de la madre, estara el bebe en imagen de ultrasonido.
Luego ella arrulla al bebé apegándolo a su pecho.

En el tercer verso,
estará el bebé temblando y llorando asombrado de vivir, para calmarlo la madre lo pondrá junto su pecho y lo amamanta.

En el cuarto verso,
la madre piensa en todo lo que ha perdido al dormir, tiene al bebé en sus brazos que ya se ha resbalado y la apega para que duerma junto a ella.

Poemas

Extasis
Gabriela Mistral
Ahora, Cristo, bájame los párpados,pon en la boca escarcha,que están de sobra ya todas las horasy fueron dichas todas las palabras.Me miró, nos miramos en silenciomucho tiempo, clavadas,como en la muerte, las pupilas. Todoel estupor que blanquea las carasen la agonía, albeaba nuestros rostros.¡Tras de ese instante, ya no resta nada!Me habló convulsamente;le hable, rotas, cortadasde plenitud, tribulación y angustia,las confusas palabras.Le hablé de su destino y mi destino,amasijo fatal de sangre y lágrimas.Después de esto, ¡lo sé!, ¡no queda nada!¡Nada! Ningún perfume que no seadiluido al rodar sobre mi cara.Mi oído está cerrado,mi boca está sellada.¡Qué va a tener razón de ser ahorapara mis ojos en la tierra pálida!¡ni las rosas sangrientas,ni las nieves calladas!Por eso que te pido,Cristo, al que no clamé de hambre angustiada:ahora, para mis pulsos,y para mis párpados baja.Defiéndeme del vientola carne en que rodaron sus palabras;líbrame de la luz brutal del díaque ya viene, esta imagen.Recíbeme, voy plena,¡tan plena voy como tierra inundada!


Apegado a mí
(Canciones de cuna)
Gabriela Mistral
Velloncito de mi carne,que en mi entraña yo tejí,velloncito friolento,¡duérmete apegado a mí!La perdiz duerme en el trébolescuchándome latir:no turben mis alientos,¡duérmete apegado a mí!Hierbecita temblorosaasombrada de vivirno te sueltes de mi pecho:¡duérmete apegado a mí!Yo que todo lo he perdidoahora tiemblo de dormir.No te resbales de mi brazo:¡duérmete apegado a mí!


Corderito
(canciones de cuna)
Gabriela Mistral
Corderito mío,suavidad callada:mi pecho es tu grutade musgo de felpa.Carnecita blanca,tajada de luna:lo he olvidado todo,por hacerme cuna.Me olvidé del mundoy de mi no sientomás que el pecho vivocon que te sustento.Yo se mi soloque en mi te recuestas.Tu fiesta, hijo mío,apagó las fiestas.


El amor que calla
Gabriela Mistral
Si yo te odiara, mi odio te daríaen las palabras, rotundo y seguro;pero te amo y mi amor no se confíaa este hablar de los hombres, tan oscuros.Tú lo quisieras vuelto un alarido,y viene de tan hondo que ha deshechosu quemante raudal, desfallecido,antes de la garganta, antes del pecho.Estoy lo mismo que estanque colmadoy te parezco un surtido inerte.¡Todo por mi callar atribuladoque es más atroz que el entrar en la muerte!


La lluvia lenta
Gabriela Mistral
Esta agua medrosa triste,como un niño que padece,antes de tocar la tierradesfallece.Quieto el árbol, quieto el viento,¡y en silencio estupendo,este fino llanto amargocayendo!El cielo es como un inmensocorazón que se abre, amargo.no llueve: es un sangrar lentoy largo.Dentro del hogar, los hombresno sienten esta amargura,este envió de agua tristede la altura.Este largo y fatigantedescender de aguas vencidas,hacia la Tierra yacentey transida.Llueve…, y como un chacal trágicola noche acecha en la sierra.¿Qué va a surgir, en la sombra,de la Tierra?¿Dormiréis, mientras afueracae, sufriendo, esta agua inerte,esta agua letal, hermanade la Muerte?

Pre

Texto
Apegado a mí


Velloncito de mi carne,
que en mi entraña yo tejí,
velloncito friolento,
¡duérmete apegado a mí!


La perdiz duerme en el trébol
escuchándome latir:
no turben mis alientos,
¡duérmete apegado a mí!


Hierbecita temblorosa
asombrada de vivir
no te sueltes de mi pecho:
¡duérmete apegado a mí!


Yo que todo lo he perdido
ahora tiemblo de dormir.
No te resbales de mi brazo:
¡duérmete apegado a mí!



Controles

Todo el poema será declamado por un locutor y de acuerdo como este vaya siendo leído, así irán pasando las imágenes y los versos en el video.

En el primer verso en el video, se verá la silueta de una mujer embarazada, imaginándose como está el bebé dentro de ella.


En el segundo verso, a un costado de la madre, habrá un árbol que arriba tendrá un ave en un nido, luego ella arrulla al bebé apegándolo a su pecho.


En el tercer verso, estará el bebé temblando y llorando asombrado de vivir, para calmarlo la madre lo pondrá junto su pecho para duerma apagado a ella.


En el cuarto veraso, la madre piensa en todo lo que ha perdido al dormir, tiene al bebé en sus brazos que ya se ha resbalado y la apega para que duerma junto a ella.

Flor de Ma. Camey Monterroso 200514949
Denis Berdúo Robles 200417072

Poemas

Apegado a mí

(Canciones de cuna)
Gabriela Mistral

Velloncito de mi carne,
que en mi entraña yo tejí,
velloncito friolento,
¡duérmete apegado a mí!

La perdiz duerme en el trébol
escuchándome latir:
no turben mis alientos,
¡duérmete apegado a mí!

Hierbecita temblorosa
asombrada de vivir
no te sueltes de mi pecho:
¡duérmete apegado a mí!

Yo que todo lo he perdido
ahora tiemblo de dormir.
No te resbales de mi brazo:
¡duérmete apegado a mí!

Corderito
(canciones de cuna)
Gabriela Mistral

Corderito mío,
suavidad callada:
mi pecho es tu gruta
de musgo de felpa.

Carnecita blanca,
tajada de luna:
lo he olvidado todo,
por hacerme cuna.

Me olvidé del mundo
y de mi no siento
más que el pecho vivo
con que te sustento.

Yo se mi solo
que en mi te recuestas.
Tu fiesta, hijo mío,
apagó las fiestas.

El amor que calla
Gabriela Mistral

Si yo te odiara, mi odio te daría
en las palabras, rotundo y seguro;
pero te amo y mi amor no se confía
a este hablar de los hombres, tan oscuros.

Tú lo quisieras vuelto un alarido,
y viene de tan hondo que ha deshecho
su quemante raudal, desfallecido,
antes de la garganta, antes del pecho.

Estoy lo mismo que estanque colmado
y te parezco un surtido inerte.
¡Todo por mi callar atribulado
que es más atroz que el entrar en la muerte!




Extasis
Gabriela Mistral

Ahora, Cristo, bájame los párpados,
pon en la boca escarcha,
que están de sobra ya todas las horas
y fueron dichas todas las palabras.

Me miró, nos miramos en silencio
mucho tiempo, clavadas,
como en la muerte, las pupilas. Todo
el estupor que blanquea las caras
en la agonía, albeaba nuestros rostros.
¡Tras de ese instante, ya no resta nada!

Me habló convulsamente;
le hable, rotas, cortadas
de plenitud, tribulación y angustia,
las confusas palabras.
Le hablé de su destino y mi destino,
amasijo fatal de sangre y lágrimas.

Después de esto, ¡lo sé!, ¡no queda nada!
¡Nada! Ningún perfume que no sea
diluido al rodar sobre mi cara.

Mi oído está cerrado,
mi boca está sellada.
¡Qué va a tener razón de ser ahora
para mis ojos en la tierra pálida!
¡ni las rosas sangrientas,
ni las nieves calladas!

Por eso que te pido,
Cristo, al que no clamé de hambre angustiada:
ahora, para mis pulsos,
y para mis párpados baja.

Defiéndeme del viento
la carne en que rodaron sus palabras;
líbrame de la luz brutal del día
que ya viene, esta imagen.
Recíbeme, voy plena,
¡tan plena voy como tierra inundada!

La lluvia lenta
Gabriela Mistral

Esta agua medrosa triste,
como un niño que padece,
antes de tocar la tierra
desfallece.

Quieto el árbol, quieto el viento,
¡y en silencio estupendo,
este fino llanto amargo
cayendo!

El cielo es como un inmenso
corazón que se abre, amargo.
no llueve: es un sangrar lento
y largo.

Dentro del hogar, los hombres
no sienten esta amargura,
este envió de agua triste
de la altura.

Este largo y fatigante
descender de aguas vencidas,
hacia la Tierra yacente
y transida.

Llueve…, y como un chacal trágico
la noche acecha en la sierra.
¿Qué va a surgir, en la sombra,
de la Tierra?

¿Dormiréis, mientras afuera
cae, sufriendo, esta agua inerte,
esta agua letal, hermanade la Muerte?

Figuras Retóricas de la Literatura

A continuación exponemos las distintas figuras retóricas existentes en la literatura española, muy utilizadas por los poetas, y que es imprescindible conocer para mayor entendimiento del lenguaje poético y literario.

Alegoría: Se le denomina a la correspondencia prolongada de símbolos o metáforas.
Aliteración: La repetición de uno o varios fonemas en distintas palabras, con una frecuencia perceptible.
Anadiplosis: Se repite la última parte de un grupo sintáctico o de un verso al principio del siguiente.
Anáfora: Una serie de frases o fragmentos de frases que comienzan de la misma forma.
Antítesis: También llamado contraste, consistente en oponer dos ideas o términos contrarios.
Apóstrofe: Dirigir apasionadamente la palabra a seres animados o inanimados, fuera de la estructura de la oración.
Asíndeton: Supresión de conjunciones que servirían usualmente de enlace.
Conversión: Consiste en repetir una misma palabra varias veces al final de cada oración, verso o estrofa.
Elipse: Omisión de palabras habitualmente consideradas necesarias.
Encabalgamiento: Cuando la unidad sintáctica de un verso se prolonga en el siguiente.
Epanadiplosis: Una frase o un verso empiezan y terminan del mismo modo.
Epíteto: Adjetivación ornamental no especificativa.
Eufemismo: Forma de expresión amable para ocultar o disimular algo desagradable o tabú.
Hipérbaton: Inversión o modificación acentuada del orden sintáctico habitual.
Hipérbole: Exageración desmesurada.
Interrogación retórica: Enunciar una pregunta, no para recibir respuesta, sino para dar más fuerza al pensamiento.
Ironía: Sugerir o afirmar algo lo contrario de lo que se piensa o siente.
Juego de palabras: Utilizar un mismo significante con dos significados distintos.
Metáfora: En general, identificación de un término real con una imagen; el término real puede aparecer expresado o no.
Metonimia: Existen distintos tipos: Designar el todo con el nombre de una parte; designar una parte con el nombre del todo; designar una parte de un todo con el nombre de otra parte de otro todo. A los dos primeros casos se le denominan sinécdoque.
Paradoja: Reunión de pensamientos aparentemente irreconciliables, pero de sentido coherente.
Paralelismo: La anáfora se denomina paralelismo cuando la repetición es casi total, con una leve variación final.
Paranomasia: O paronomasia. Situar cercana dos voces de parecido significante, pero de distinto significado.
Perífrasis: También llamado circunloquio, consistente en un rodeo que elude, mediante una marcada amplificación, la expresión directa.
Pleonasmo: Palabras innecesarias que refuerzan la idea.
Polisíndeton: Multiplicación de conjunciones innecesarias.
Prosopopeya: Se trata de atribuir cualidades no correspondidas con su género vital. La más habitual es la personificación: atribuir a las cosas o animales cualidades humanas. Otros tipos de prosopopeyas son la animación: atribuir a seres inanimados cualidades de los animados; la animalización; atribuir a seres humanos características de los seres irracionales; y la cosificación: atribuir a los seres vivos cualidades del mundo inanimado.
Reduplicación: Es la repetición de una palabra al principio o dentro de una oración.
Retruécano: Cuando una frase está compuesta por las mismas palabras que la anterior, pero invertidas de orden o función.
Silimicadencia: O asonancia. Cuando dos o más palabras cercanas tienen idénticos sonidos finales.
Símbolo: Objeto o cualidad mencionados como reales, pero aludiéndose al mismo tiempo a otra realidad distinta.
Símil: O comparación. Se diferencia de la figura anterior en que aquí aparecen siempre explícitos y sin especificar el término real y la imagen.